新中国成立后，1950年中央美术学院建立，也开办了实用美术系，我担任实用美术系主任和教授，这对后来我参与筹备、并调任中央工艺美术学院有着很大的内在关联。从事美术创作几十年来，我由于的创作跨美术门类较多，常常被人冠以“大美术家”，其实，在我之前很多前辈已经在实用美术领域有着很大的成就，比如20世纪30年代的苏州美专朱士杰先生就开办了印刷设计、动画设计等实用美术专业，当时，都是非常超前的，后来成为很多美术院校的学科设置参考的样本，其弟子钱家俊先生在中国动画事业上的成就，足以说明其理念之先、影响之深远。

我想，正是朱士杰先生对发展实用美术服务社会的超前意识，也一样影响了他的儿子——朱曜奎后来的所从事的事业。

要说，我与曜奎的缘分，是从中央工艺美术学院的恢复后开始的。正如大家熟知，文革期间，我和院系的老师们都被下放到各地劳动改造，随着四人帮的倒台，社会才得以慢慢恢复。我想，工艺美院的恢复和我得以复出工作，期间曜奎是起到重要的作用的，这些功劳，很少被人提起，我作为受益者和曾经院校的领导者，甚感有愧。文革后期，曜奎受轻工业部主管领导的指派，以专员的身份两次向中央领导提请恢复工艺美院，后来，由于工作的需要，被委派到学院里任职，并和院系各老师代表到全国各地调研，为后来恢复工艺美院打下坚实的基础。

工艺美院的老师，都是美术多面手人才，曜奎也不例外，甚至对现代美术教学、创作与应用，有着自己的独到的见解和践行。他传承了其父亲办学、教学的遗志，同时对待艺术创作也是一丝不苟，非常忠诚于自己的理想，艺术形式多样，在油画、漆画、雕塑、壁画、插图、设计等领域有着巨大的成果，充分展现了他的艺术创作才华。在这近二十多年中，我最难忘，我们曾经一道参与首都国际机场壁画创作，并由此引起风靡全国的“壁画”风潮，他的作品也因此遍布重要的城市，为美化城市贡献了力量。曜奎非常勤奋刻苦，在完成教职工作的同时，对中国漆画有很高的研究，他创建泼彩漆画法，受到美术界关注；他是学西洋画出身的，油画也有非常特点，具有中国的写意笔墨精神，形式也美，充分体现了他全面的艺术能力；曜奎对动画也有研究，后来，他又主导首批中央电视台动画师培养工作，并编写了教材。

曜奎有着强烈的家国情怀，有着远大的理想，他从来不计个人得失，品格高尚正派。

更让人佩服的是，从工艺美院退休后，他老骥伏枥，通过售卖其父亲和他的作品自筹费用，创立了一所具有国际先进理念和设备的学院——北京建设大学艺术设计院。他亲任院长，把其父亲“教育救国、强国”和“实用美术”理念用实际的行动践行到底，期间，他多次邀请我去出席重要活动，我也从中感到他对推动“大美术”教育事业巨大的热情，我为他高兴。

回想他这些年的巨大的付出和贡献，我觉得他更像一直在追梦的“大美术教育家”。（张仃 2002年）